大德琴坊 广迎挚友 品茶鉴琴
18600426367

古琴琴学

从古琴音色了解古琴琴乐之美

发布日期:2021-05-16 14:03 浏览次数:
       古琴为弹拨乐器之一种,发音主要靠右手手指弹弦,可分为散音、泛音和按音三种方式。
       散音即空弦,在古琴上有七个散音,是古琴音域中最低之七个音,音色沉厚圆润而余韵长,常用为乐句或乐段的支柱音,在适当的地方可似古寺敲钟,带出平和雅正之意。
       泛音于古琴之重要性,相比于其他弹拨乐器大得多,琴面上的十三徽位就是泛音位,琴人可轻易奏出整段泛音旋律,音域超鞍三个八度,音色轻盈清越,表现出飘逸脱俗之境界。
       按音由於古琴跟琵琶和古筝不同,没有码或品柱,左手手指可以自由在琴面上移动,故能做出多种细致的变化,而这些变化的处理和掌握,往往是各琴家不同风格之关键处,亦是古琴韵味之主要来源。


从古琴音色了解古琴琴乐之美

        左手按弦变化以装饰性为主,“吟猱绰注”都是基本的装饰指法:
       “吟”即如其他乐器之震音,可有大小、徐疾、迟促之分。
       “猱”是有节奏的震音,除了大小徐疾外,也有其他多种变化。
       “绰”“注”是上滑音和下滑音,在幅度和速度上都可不同,更可细分为前慢後快、前快后慢、有头、无头等等。
        其他装饰性滑音还有“撞”、“逗”、“往来”等,是有节奏的向上或向下来回动作。

       具修养的琴家,可用这些不同的装饰音表达出各色各样之神髓,如从容、紧迫、哀怨、甜美、古朴、华丽、深沉、轻巧等等味道,从而剖出内心的境界。
       除了装饰性的滑音,左手滑音也可以是旋律性的。由於利用余音滑行,这些旋律音之音量很小,都是“虚”音。
       虽然如此,这些进退动作也很讲究,速度上细微之改变都可影响整乐句的味道。有时候这些“虚”音之音量小得根本听不到,但弹奏者仍然很投入,这是“无声之乐”的表现;类似中国画之虚白,这可有点道家哲理的味道。


从古琴音色了解古琴琴乐之美
 
       左手另一类重要指法是“奄”、“抓起”、“放”、“推”等,是利用左手勾、打、放弦发出“实”音,由于这些实音在音色上与右手弹奏的不同,左右手之配合使实音音色更多样化。
       右手的指法,用不同位置、角度、力度、用甲或用肉去弹奏,亦会产生些微不同的音色,或深厚、圆润,或铿锵、清脆,或暗淡、沉鬱。
       以上各色各样细致变化的综合运用,大大增强了古琴作为单线条音乐之表现力;虽然琴曲也有不少优美的旋律,但这不是最重要的。

       琴曲吸引之处,往往在余韵的舒徐和虚音的错落;高低音和不同音色发音在同一乐句中之交替使用,也会为简单的旋律添上异彩;这多样化的音色是其他中西乐器少有的,也成了琴乐之美的来源。
       但这些变化是细致和含蓄的,需要细心感受才可掌握,如画家之意笔,淡淡几句,尽画山河百态,又如诗人之精句,寥寥数语,蕴涵离合千情。



18600426367